พลังของดนตรี

เพลงสากลผู้ ก่อตั้ง Numero เรียกร้องที่จะไม่ “completionists” แต่ที่ดูเหมือนว่าขัดแย้งกับโครงการดังกล่าวเป็นรุ่น Boddie ล่าสุดของพวกเขาซึ่งรวมถึงบ็อกซ์เซ็ 3CD/5LP บวกโบนัสอยู่ใหม่แผ่นเสียงเพลงโบนัส 21-CD, และเพิ่มสามแผ่น 7 ชุด ” . เดี่ยวน้ำนมอัดอั้นทั้งหมดที่เชื่อมต่อกับป้าย Boddie คลีฟแลนด์ฉันเพิ่งได้ในการอภิปรายที่มีชีวิตชีวากับเพื่อนสองสามมากกว่าว่า Numero เกินไป “จดหมายเหตุ” และไม่ “ภัณฑารักษ์” พอจนแล้วมันไม่ได้เกิดขึ้นกับผมวิธีการเหล่านี้ ขนาดเล็กที่ดูเหมือนจะแตกต่างวิชาการเปิดเผยแตกต่างที่สำคัญในวิธีการที่ ผ่านมาเป็นนิยามกลยุทธ์ในปัจจุบัน

ป้ายใหม่โดยทั่วไปบินด้านล่างเรดาร์: มันอัลบั้มหรือ compilations พวกเขาเอาที่ควรจะเป็นจุดสนใจหลัก กับ Numero แม้ว่าจากมากในช่วงต้นฉลากตัวเองเป็นที่ยอมรับเห็นชอบผ่านคุณสมบัติที่โดด เด่นไม่กี่: สไตล์บรรจุภัณฑ์ที่สอดคล้องกระดาษซับพิถีพิถันมีการสัมภาษณ์กับศิลปินต้น ฉบับและผู้ผลิตและบางทีสิ่งสำคัญที่สุดความรู้สึกของการผูกขาดโดยไม่ต้องหัว สูงการศึกษาโดยไม่ต้อง การคุยโวโอ้อวด Numero เผยแพร่มักจะทำให้คุณรู้สึกว่าคุณกำลังเรียนรู้บางสิ่งบางอย่างที่สำคัญโดย ไม่ overselling จุดที่

โดยเริ่มต้นที่มีป้าย Capsoul, Numero เปลี่ยนโฟกัสไปยังป้ายชื่อท้องถิ่นและสตูดิโอ ที่ ช่วยให้ความแตกต่างจากสิ่งที่น่าสังเกต reissuers อื่น ๆ เช่นแจ๊สวิญญาณของสหราชอาณาจักรและ Ace หรือชุดแคลิฟอร์เนียตามชอบงานฝีมือแรดตอนนี้-อีกครั้งและ Luv Haight N ‘ซึ่งทั้งหมดยังเป็นเหมืองแร่ที่หายากและกลัววิญญาณแคตตาล็อก อัลบั้ม แรกอื่น ๆ รวมถึงสองรุ่นที่แยกต่างหากที่ประทับเมืองไมอามี่ anthologized ลึกและ Numero แนะนำชุดที่เรียกว่าศุลกากรท้องถิ่นที่มีการฟื้นฟูตามน้ำที่รวบรวมเฉพาะการ ส่งออกของบ้านสตูดิโอสอนของพระเยซูกีตาร์ Felton วิลเลียมส์ในเขตชานเมืองของดีทรอยต์

สำหรับ การเปิดตัวของพวกเขา 45 ที่ผ่านมารถโดยสาร Numero เยือนเดี่ยวพวกเขาละทิ้งกลับในปี 2003 และ upped ante ไป (อะไร?) 45 ซิงเกิ้ลเจ็ดนิ้ว – ทั้งหมดที่หายากในท้องถิ่นและจิตวิญญาณฉุน represses – ตั้งอยู่ภายในกระเป๋าที่กำหนดเอง มันเป็นสิ่งที่ชนิดของบรรจุครอบงำปล่อยหนาแน่นหนาแน่นที่ Numero ได้กลายเป็นที่รู้จักกันมานานกว่าแปดปีของพวกเขา เป็นเพื่อนชี้ให้เห็นก็ยังทำไม่ได้อย่างรุนแรง – ผู้ที่จะนั่งลงและมีแบบแผนฟังถึง 45 45s ที่จานเสียง? เป็นฉันชี้กลับ “จริงจัง” ไม่เคยมีบัตรโทรศัพท์ของ Numero นี้อาจได้รับการหนึ่งที่สำคัญต่อความสำเร็จของพวกเขา

ชนิด ของเน้นที่อาจดูเหมือนไม่รุนแรง แต่ป้ายขนาดเล็กและสตูดิโอถูกฝังรากลึกอย่างโดยเนื้อแท้และเชื่อมต่อกับย่าน ท้องถิ่นและครอบครัวในทางที่ศิลปินหรือประเภทไม่ได้เสมอ ใน สาระสำคัญ Numero มีเอกสารยังประวัติศาสตร์ชุมชนจากปลายปี 60 อ R & ฉาก B (พระราชวังของ Smart) เพื่ออาร์โรโยข้างต้น Los Angeles (ผู้หญิงจากแคนยอน) เพื่อสโมสรบลูส์ขี้ขลาดของตัวเองพื้นเมืองของพวกเขาชิคาโก (แสงทางด้านทิศใต้ ) แม้ว่า Numero ยังปล่อย Comps ประเภทตามธรรมดา – เป็นพระเจ้าของพระเยซูฉุนดีของมัน! ชุด – เช่นเดียวกับโครงการศิลปินตามชอบ reissues ของชิคาโกนักร้องนักแต่งเพลง / แคโรไลน์ของเพย์ตัน 1970 อัลบั้มเผยแพร่ที่โดดเด่นที่สุดของพวกเขาเสมอดูเหมือนจะกลับไปตรวจสอบอย่าง ละเอียดอย่างพิถีพิถันวิธีเล็กปล่อยเริ่มด้วยกวีนิพนธ์ Capsoul ถึงสัญลักษณ์สุดยอดกับ รถโดยสาร

วิธี ภัณฑารักษ์เป็นแรงผลักดันมากขึ้นอย่างชัดเจนโดยบุคลิกของคอมไพเลอร์: สิ่งที่เขาหรือเธอคิดว่าจะเป็นรุ่นใหญ่ “สำคัญ” หรือ “ดีที่สุด” ที่เชื่อมต่อกับฉลากศิลปินหรือประเภท ใน ทางตรงกันข้ามวิธีการจัดเก็บลงเล่นต่อหน้าคอมไพเลอร์และมีจุดมุ่งหมายเพื่อ จัดทำเอกสารและ historicize ยินยอมละม้ายคล้ายคลึงกว่าหัวกะทิ

หลายร้อยหน้าของกระดาษซับเขียนโดยพนักงานของ Numero ไม่อาศัยอยู่บนนี้ แทนพวกเขาในอดีตรุ่นของการบันทึกที่มีอยู่ต้องขอบคุณสตูดิโอชั้นใต้ดินและจดบันทึกฉลากชั้นสอง เหล่า นี้นักเรียนโรงเรียนมัธยมนักร้องประสานเสียงในโบสถ์และ Crooners มุมถนนและนำเสนอความคิดแง่ดีและทิ้งให้อยู่กับสแต็คของซิงเกิ้ลที่มีขนาด กะทัดรัด 45rpm

เพลงสากลตัวอย่าง เช่นมีคน Numero ตำนานสมบูรณ์กวีนิพนธ์ของเพลงชิคาโกวิญญาณมนุษย์ Syl จอห์นสัน, curated รับมากขึ้นมันอาจจะประกอบไปด้วย 20 ถึง 30 เพลงในหนึ่งหรือสองแผ่นซีดี แทน Numero เอา 80 + ติดตามบ็อกซ์เซ็ 4CD/6LP ที่รวมหนังสือเล่มเล็กหน้า 52 documenting ประวัติทั้งจอห์นสันรวมทั้งรายละเอียด discographic แต่ละเพลงในชุด ไม่ มีมันทำให้ไฟอ่านหนังสือหรือฟัง แต่ถ้าคุณเคยต้องการที่จะรู้ว่าสิ่งที่จอห์นสันทำและบันทึกในการพูด, 1970, มีทรัพยากรที่ระยะไกลเข้ามาใกล้ไม่
เช่นความคิดไม่ได้เก็บจะชนะมากกว่า ทุกคน แต่แน่นอนประชานิยมก็ไม่เคยมีจุดมุ่งหมายของ Numero แล้ว ถ้า เราใช้การขายหรือแผนภูมิการเข้าถึงการกระจายเป็นหลักฐานของ “ความสำเร็จ” แล้วส่วนใหญ่ของการเผยแพร่ Numero เป็นจริงๆคราฟท์ของความล้มเหลว: ศิลปินและระเบียนที่ไม่เคยทำเสียงดังมากเกินต่ำวัตต์สถานี AM หรือ jukeboxes ครึ่งหักในเมืองที่ไม่ระบุชื่อ ราว

โดย ไม่คำนึงถึงวิธีการที่ดีระเบียนเหล่านั้นขายอยู่มากของพวกเขาเป็นที่น่า พิศวงของความคิดริเริ่มของแต่ละบุคคล, ความฉลาดทางด้านวิศวกรรมและการผลิตในท้องถิ่น ที่ มีอยู่ Numero ทศวรรษต่อมาการเก็บว่าการส่งออกเพียงช่วงเวลาเหล่านี้พิสูจน์จากน่าแปลกใจ ที่ศิลปินที่พึ่งจะได้เห็นชื่อของพวกเขาเมื่อเจ็ดนิ้วและตระหนักถึง “ฉันแค่ทำสถิติ.”